• 《凭什么把京剧‘样板戏’入选中小学音乐课?!》


    张晓春导演

    中国的京剧可以称为中国的歌剧。诚然,所有中国的戏曲都可以称为中国歌剧,但因之‘样板戏’的出现,京剧在全国的普及率最高,几乎家喻户晓。


    中国戏曲历经八百余年,传承悠久,是中国传统艺术的重要组成部分。从金元杂剧到明清传奇,从昆(曲)弋(阳腔)繁荣到四大徽班进京,从京剧诞生到成为“国粹”走进黄金时代,二百年京剧的发展,造就了中国一代又一代的表演艺术大师。以梅兰芳先生为代表的中国表演艺术被当今世界称之为三大表演流派之一。(世界表演艺术三大体系:前苏联的斯坦尼斯拉夫斯基、德国的布莱希特、中国的梅兰芳)


    简单的说:斯坦尼斯拉夫斯基注重表演的再现,布莱希特注重表演的表现。他们两派的观点南辕北辙、水火不容。有这样一个传说:一名演员在舞台上扮演一个‘坏人’,因为演的异常真实,台下的一名观众以假乱真,开枪打死了这名演员。斯坦尼斯拉夫斯基在这位演员的墓前称这名演员是世界上最伟大的演员,布莱希特在这位演员墓前称这位演员是世界上最差的演员。(篇幅的原因,这里不就二者的表演理论进行深入的探讨)有意思的是,当斯坦尼斯拉夫斯基看过梅兰芳的表演、布莱希特也看过梅兰芳的表演之后,二人居然同时对梅兰芳的精彩表演大加赞赏,可见中国的表演艺术在世界上的地位。
    京剧‘样板戏’虽然产生于特殊的年代,但它的确符合艺术逐渐走向平民化的世界潮流。


    现代科学技术的飞速发展,艺术创作工具的廉价和复制手段的简单,艺术已经不再是专家的特权,任何一个人都有可能从事艺术创作,平民纳入艺术家的行列成为可能。


    原来的统治者大多靠艺术实施他们的高台教化,建立起社会的秩序,平民从艺术中确定自我的存在。现在的平民,很少有人关心一个皇帝、一个秀才、一个大臣、一个烈女、一个探险家、一个大画家、一个大企业家的命运,他们知道,那是别人的事情,那是过去的事情。现在的平民关心什么?关心自己。他们从摸得着看得见的平民形象中确定自我的存在。这世界毕竟平民占大多数。


    让工农兵走上舞台的‘样板戏’,的确冲击了传统的帝王将相、才子佳人,终于让平民在舞台上看到了触手可及的自己。美国大片《拯救大兵瑞恩》无疑表现了一群平民大兵,好莱坞也逐渐由造梦走向现实。


    多媒体、电脑、网络的迅速崛起,使得艺术越来越走向平民化。已经平民化了的‘样板戏’入选中小学生的音乐课,应该是我们国家基础艺术教育的好办法。




    2008
    年北京


     

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