这是小人物的感人故事,这是教父导演的现实主义力作,这是史诗般励志一曲。
我国著名导演陈家林曾经拍出很多历史大片,曾经叱咤影象风云,但这次他改变了自己,经过久久痛苦思索和反思,把独具匠心的视觉和镜头转向了现实主义题材。镜头一拉开,就紧紧吸引了亿万观众的眼球,如同电视剧《闯关东》那一般,历史背景都是解放前的东北,不同的是主人公是女性,一个叫桃子的农村瘦弱姑娘。
命运坎坷,她随母亲改嫁来到新家,却受尽了继父家兄妹的百般欺负,逃了出来又差一点被日本鬼子所凌辱。她和心爱的良子分开了。女扮男装的桃子,来到刘婶的旅店,被刘婶收为养女。苦命的她,一次次的灾难,只能在好心人的帮助下疲于逃命。这么瘦弱的她,还收养了母亲和继父生下的小弟弟和逃难的日本女人枝子留下的女儿。电视剧通过编剧和导演的高超手笔, 一位中国妇女极其善良、宽容、美丽的心灵,坚韧、正直、倔强的形象深深打动着每一个观众。
这部电视剧的最大突破还在于,对大兰子的大胆、成功塑造,这在以往的影视作品中是极其罕见的。这就是揭示出中国发展的历史进程为什么那样和这样曲折艰难的内在原因。中国有世界上最善良的母亲和女儿,也不乏象大兰子那样从小被政治与野心燃烧而利令智昏、 自私自利、投机钻营, 骄横跋扈、 制造一起又一起风波的有权有势的人。她为了提高自己的政治、社会地位,可以假戏真作,可以篡改事实,散布谎言,诬陷好人,排挤他人,夺权篡位,中饱私囊,袒护坏人,颠倒是非,夺人之功,抢人所爱,压制民主,拉拢腐蚀,为达到目的无所顾忌、无所不做。这种人还不在少数,而且被后来者继承和发扬,这种价值取向在社会上很有市场。
大兰子能用政治和干部外衣欺上瞒下,利用手中权力长期压制和欺骗公众,有她聪明伶俐、美丽动人、随即而动、能言善辩和能准时、牢牢抓住难得的机会而时来运转的一面。每当她昂首挺胸、慷慨陈词、痛哭流涕、抓人把柄的时候,观众被震醒了,哑口无言,我们太熟悉这种豪言壮语和动人场景。
不同的是,经历这么多年政治动荡,凡是正直、诚实而理性的中国人,有过教训的中国人,都已经不同以往了,能镇静、能识别、能看穿、能不为其动,能去伪看真。有过多次历史教训的人,再往下听下去,就起鸡皮疙瘩了。正直而纯朴的中国人民被政治、口号和豪言壮语忽悠时间太久远了,流毒深广,可喜的是,今天终于醒来了。
电视剧最为可贵之处,在于始终把镜头对准了我们周围的小人物,草根女性的成长历史,她的被动,她的遭遇,她的无奈,她那无法抗争的苦难命运,她没有空间和余地的选择,但是她继承了刘婶那样中国伟大妇女的丰富、宽宏、善良、美丽的心灵,其他都已经不太重要了。是逃难者还是担架队员,是街道小民还是夜校“大学生”,是大姑娘还是有两个孩子的“妈妈”,是被误解的“逃兵”还是小粮站职员,只要有中国妇女的草根性和心地良知,这些外表都已不那么重要了。
如果有这份中国妇女最美丽的心灵,她是党员还是群众,是部级干部还是小粮站主任,是母亲还是养女,是妻子还是同志,是背叛还是误解,是大款还是贫民都不重要,我们丢失的正是这个东西。虽然形式上不是或遗失,但在内心里还是或珍藏,这就是人间真谛和灵魂。
我们曾经想在皇帝身上找到却没有找到;我们想从大干部身上找到却没有找到;我们想从大款那里找到却没有找到;我们想从靓丽外表中找到却没有找到。然而,我们从陶小桃身上终于找到了。
这就是电视剧《女人一辈子》最感动、最成功的地方,因为我们找到了自己,找到了过去,是我们的精神家园么?不全是。最重要的是找到了曾经丢失而永远不能丢失的东西。
我们的艺术家正在帮助全体中国人民寻找着,曾经遗忘或丢失的最珍贵的东西。
2008 , 2 , 19